/ zones sensibles / 2006 /

Lorsqu’un livre s’offre, comme Zones Sensibles de Romain Verger, dans sa brièveté et sa richesse, lorsqu’on le lit en un souffle, traversé par sa foisonnante polysémie, sans pour cela que le récit s’en trouve alourdi, on se dit que l’on tient là un pan de littérature.
Fable ou fantasme, retour du mythe ovidien, métaphore littéraire sur la fatigue des corps, leur inadaptation à la minéralité contemporaine touchant notre sensibilité altérée ? L’ambiguïté d’un vrai roman est dans tous ces balancements interne/externe du corps et du réel, de leurs rejets et affrontements réciproques.
Le texte se partage en deux parties distinctes : avant et après l’opération chirurgicale : dalle-bloc-bulle ou le parcours déliquescent ! La découpe en paragraphes inégaux scande ensuite la narration, permettant les ellipses, les sauts de lieux ainsi que l’intrusion onirique. Cette composition originale permet une lecture non psychologisante, donnant par touches d’inégale valeur en même temps les mutations successives du corps et des informations plus objectives, venant "faire raccord" pour relancer l’intérêt de l’intrigue.
Un homme souffre d’un monde heurtant par sa dureté, son inhospitalité. Son corps va muter jusqu’à la métamorphose avec l’aide de la médecine. Il observe sa mutation de l’extérieur et on pense à Grégoire Samsa de Kafka. Le "je" omniprésent du narrateur ne s’octroie pas le récit comme engendré par un narcissisme ou un égotisme. Ce qui arrive au corps dans sa lente transformation est accepté comme une juste thérapie : c’est le constat impersonnel et néanmoins effrayant que la déshumanisation subie est la condition sine qua non du retour à l’identité (compris ici comme mêmeté, coïncidence ) donc à la mort de soi en vue d’une refondation.
L’anesthésie souhaitée (p. 26), l’anesthésie réelle montrent bien le désir tenace de lutter contre la douleur, de tenter tout au long du récit de se soustraire au règne des mammifères pour se rapprocher du milieu marin. Mais comme Samsa, il n’atteindra jamais à un pur soulagement, une apesanteur sans pensée. Les "horribles cris de nourrisson" (dernières lignes) d’une forme poulpeuse et immonde désigne bien qu’à partir de l’aquatique (ou du liquide amiotique) va naître du vivant mais sans l’originel du nouveau-né, avec une charge de souffrance enfouie. Le récit se termine sur une interrogation qui à ses trois-quarts s’exprime par cet encart sans lien avec la narration, pure information journalistique annonçant peut-être la régénérescence de notre monde par le retour aux origines.
Roman remarquable de Romain Verger mais qui différemment de Kafka ou de Camus où le neutre, le "il" de la voix narrative distante, extérieure et essentielle, agit pleinement, ne cultive pas directement par son phrasé l’ambiguïté inhérente à l’inquiétante étrangeté souhaitée.
Néanmoins, passée la première lecture, de la profondeur de l’oeuvre et de ses prolongements inouïs sourd comme un sens tissé par des remarques parsemant les lignes : le trou creusé dans la table par Jérôme (comme une ravine d’où coule un filet d’eau), les bordures de skaï du siège d’où sortent coquillages et mollusques, les cartouches water­man étoilant le plafond de la classe. Des signes prémonitoires, des inquiétudes entre rêve et réel. L’étrangeté de la situation globale du roman tient donc à la dissémination dans la trame même du récit de détails notifiés comme plausibles mais toujours à la limite du mirage.
Echapper à la dureté du monde (le sable sec, le corps osseux, l’organique blessant, la dalle) pour laisser s’y substituer le spongieux, le mou, l’informe (la vase, les algues, le rasé), le lisse ? N’est-ce pas aussi rêver du déplacement de l’élément mâle vers le stade femelle : de la rigidité à l’hospitalité, du vertical à l’horizontal, comme planéité du gisant, de l’anesthésie, de la position reposée.
La douleur fut l’indication qu’un retour à la nage devait être salvateur mais ici le procédé est poussé jusqu’à l’extrême métamorphose du corps pour accéder à sa propre restructuration.
Cependant, c’est vers l’unicité biologique que se dirige le corps du héros, métonymie de l’un à la place du complexe ( "le tronc de la Ravine des Roches", "le cadavre mutilé de la plage" et "le monstre non identifié").
C’est cette progression vers l’indifférencié, vers un magma tenant lieu de matrice qui est en oeuvre tout au long du récit.
Un corps qui s’éloigne et s’isole, ne rencontre plus sa composition, se réduit à une monade chosifiée jusqu’au protoptère ultime témoignant d’un vague cri encore humain. En fait l’histoire d’un corps involutif perdant son hétérogénéité, débarrassé de toute phanère, mutant d’avant la culture.
Quel sera le miroir courbe qui dévoilera l’énigme de cette anamorphose afin de la redresser et que s’origine peut-être là un avenir messianique. Mais il faudra d’abord délivrer la bête des rets du pêcheur.

/ georges bénaily / le poids des os /