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COMMENT NE PAS PENSER À FLORIAN GERBAUD (BATS AND SWALLOWS) POUR LA COUVERTURE DE FORÊTS NOIRES? VOILÀ PLUSIEURS ANNÉES QUE JE SUIS ATTENTIVEMENT SON TRAVAIL, PRENANT PLAISIR À DÉCOUVRIR SES EXPLORATIONS PHOTOGRAPHIQUES, ENRICHIES DE VIDÉOS ET DE COMPOSITIONS MUSICALES. CET ARTISTE EST AVANT TOUT UN CRÉATEUR D'UNIVERS ET D'AMBIANCES, IL CAMPE D'ÉTRANGES ET FULGURANTES NARRATIONS AU CŒUR DE LA NUIT. OÙ PLUTÔT DES FRAGMENTS POÉTIQUES MIS AU SERVICE D'UNE SEULE ET MÊME NARRATION SANS FIN. IL NE SE CONTENTE PAS DES OUTILS NUMÉRIQUES POUR DIFFUSER SON ŒUVRE, MAIS S'APPUIE SUBTILEMENT SUR EUX POUR EMMENER L'INTERNAUTE DANS D'ENVOÛTANTES EXCURSIONS SPÉCULAIRES. ON Y SUIT LES DÉAMBULATIONS NOCTURNES D'UN COUPLE. TOUS DEUX APPARAISSENT COMME LES FACES COMPLÉMENTAIRES — MASCULINE ET FÉMININE — D'UNE HUMANITÉ S'EXTASIANT DANS LA NUIT ET LES ESPACES SAUVAGES. ELLE, SENSUELLE. CENDRILLON OU MODÈLE ÉCHAPPÉ D'UNE FÊTE OU D'UN MAGAZINE ET QUI SE PLAÎT À PROLONGER L'ENCHANTEMENT, FUYANT LA CAPTATION DE L'OBJECTIF DANS UN BOUGÉ PERPÉTUEL OU EN COURSES EFFRÉNÉES À TRAVERS BOIS. LUI, À L'INVERSE, EN POSITION STATIQUE, PRESQUE SCULPTURAL, VISAGE CACHÉ, COSTUME ET CHAPEAU, SOUVENT AFFUBLÉ D'UN GRAND MIROIR QU'IL PORTE DANS LE DOS, COMME SI LA SEULE FACE QU'IL NOUS PRÉSENTAIT DE LUI ÉTAIT CETTE RÉFLEXION DU MONDE, TELLE UNE PELLICULE, HOMME IMPRESSIONNÉ PAR LES LIEUX QU'IL TRAVERSE AU POINT DE DISPARAÎTRE À LUI-MÊME; COMME SI CES REFLETS D'ARBRES ET DE BRANCHES PARLAIENT POUR SON CORPS, DEVENU TRANSPARENT, POUR SON INTÉRIORITÉ ORGANIQUE ET OSSEUSE.
À ÉPISODES RÉGULIERS, ILS VIENNENT FROTTER LEUR ÉLÉGANTE HUMANITÉ À LA RUDESSE DE LA NATURE, SOUS LA LUMIÈRE RARE DU CRÉPUSCULE OU DE LA LUNE. CHAMPS, FORÊTS OU FORMATIONS ROCHEUSES DEVIENNENT LE DÉCOR DE CES ÉCHAPPÉES SENSUELLES ET ONIRIQUES. L'ŒIL DE GERBAUD, DANS LA CAPTATION ET LA RESTITUTION QU'IL FAIT DE LA LUMIÈRE M'ÉVOQUE CES QUELQUES LIGNES D'ANDRÉ BRETON : "LA GÉOMÉTRIE D'UN TEMPS NON ENTIÈREMENT RÉVOLU EXIGERAIT POUR S'ÉDIFIER L'APPEL À UN OBSERVATEUR IDÉAL, SOUSTRAIT AUX CONTINGENCES DE CE TEMPS, CE QUI TOUT D'ABORD IMPLIQUE LA NÉCESSITÉ D'UN LIEU D'OBSERVATION IDÉAL, ET, SI TOUT M'INTERDIT DE ME SUBSTITUER À CET OBSERVATEUR, IL N'EN EST PAS MOINS VRAI QUE NUL LIEU NE M'A PARU SE CONFORMER SI BIEN AUX CONDITIONS REQUISES QUE LE ROCHER PERCÉ, TEL QU'À CERTAINES HEURES IL SE DÉCOUVRE POUR MOI. C'EST QUAND, À LA TOMBÉE DU JOUR OU CERTAINS MATINS DE BROUILLARD, SE VOILENT LES DÉTAILS DE SA STRUCTURE, QUE S'ÉPURE EN LUI L'IMAGE D'UNE NEF TOUJOURS IMPÉRIEUSEMENT COMMANDÉE. À BORD TOUT SIGNALE LE COUP D'ŒIL INFAILLIBLE DU CAPITAINE, MAIS D'UN CAPITAINE QUI SERAIT UN MAGICIEN AUSSI." (ARCANE 17)
J'AI ÉVOQUÉ PEU DE CHOSES DU ROMAN AVEC FLORIAN GERBAUD. SON TITRE, SON CADRE DOMINANT, UN OU DEUX AUTRES ÉLÉMENTS PEUT-ÊTRE, RELATIFS À LA QUESTION DE LA VISION. LE PHOTOGRAPHE M'A RAPIDEMENT PROPOSÉ "SOLITUDE IS AN EXACT GEOMETRY", QU'IL ACCOMPAGNAIT DE CET ÉCLAIRAGE : « LE PERSONNAGE PRESQUE RÉDUIT À UNE OMBRE, SEMBLE DOUBLEMENT MÉDUSÉ, À CE POINT TRANSPERCÉ PAR CE QU'IL VOIT ET PORTE, QU'IL CESSE D'ÊTRE SUJET... IL EST LE POINT DE JONCTION DES FORÊTS NOIRES... » SANS AVOIR LU LE ROMAN, IL PERCEVAIT AVEC BEAUCOUP D'ACUITÉ LA SITUATION DU NARRATEUR, MÉDUSÉ PAR LES VISIONS MÉMORIELLES QUI REMONTENT DE L'ŒIL DE SHINTARO.
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